柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，1米等于多少mm 1米等于多少厘米当(dāng)时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建(jiàn)生产关(guān)系转向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不(bù)那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发(fā)展形(xíng)成(chéng)高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机(j1米等于多少mm 1米等于多少厘米ī)，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依(yī)然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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